Tue06272017

Last update04:14:49 PM GMT

Back Мистецтво Новини мистецтва Art Жіноче в сталінську епоху

Жіноче в сталінську епоху

Точне, багатозначне назву придумав Павло Хорошилов для виставки, що репрезентує одну з ліній свого фотособранія: женское у сталінську епоху. Тілесність оголена і захована в прозодежду.

Потяг сексуальне і потяг до соціального рівноправності, одержавлене владою і що дозволяє передової радянської жінці захоплювати за собою маси в єдиному трудовому пориві. І, нарешті, репресивний контекст: відповідальність за протиправне вивільнення сексуального, неминуче несе за собою заходи соціального захисту - статті Кримінального кодексу. Змінилися часи і звичаї, канули в лету ідеологічні догми і амбітні прожекти по переробці світу і людини ... Але просте розглядання чорно-білих фотографій знаменитих і невідомих майстрів викликає якусь немузейний, тим більше не архівну реакцію: живий зв'язок зі страхами і пристрастями, масовими поривами і стійким бажанням зберегти у що б то не стало, рухаючись у усуспільненої тілесної лаві, що -то своє, приватне, запретно інтимне ... Словом, є в цих фотографіях щось таке, що як і раніше тягне за собою співпереживання ...

Експозиційна історія хронологічно починається з ню російських пікторіалісти. Власне, вони продовжували в нових, радянських умовах установку, якою слідували з початку століття. В останні десятиліття ХIХ століття фотографія оголеної натури побутувала в напівпідвальному поверсі не тільки художньої культури, але власне - еротичного жанру, статус якого був напівзаборонених, існування - потаємним <...> Російська фотографія, в процесі усвідомлення своїх цілей і можливостей, вивільнила жанр фотографії оголеного тіла від функціональних пут і зобов'язань культурного та морального «напівпідвалу». <...> Проте соціально-політична ситуація, в якій опинилися пікторіалісти, стрімко змінювалася. І справа навіть не в їх взаємовідносини з фотоавангарду - явищем, витісняють їх зі сцени актуального мистецтва.

Необоротно змінювалася атмосфера часу. Ні, не те щоб поняття «сексуальність» витіснялося з суспільної свідомості. Навпаки, дискусії з приводу пролетарського Ероса, ініційовані амазонками марксистського фемінізму А.Коллонтай, Л.Рейснер, К.Цеткин, не сходили з порядку денного. При цьому в боротьбі «за нові, досконаліші, повні і радісні стосунки між статями» єдиної лінії ще не було вироблено. Тим не менш, дискурс цілком можна було охарактеризувати словами тієї ж Коллонтай - «Відношення між статями і класова боротьба». У цьому дискурсі традиційної, індивідуалізованої, «людяною» чуттєвості пікторіалізм місця явно не було. <...> Проте, пікторіалісти продовжували працювати. Вони досягли нового рівня репрезентації емоційності. Їх ресурс у цьому плані був так грунтовний, що Грінберг, що належить до молодшого покоління пікторіалісти, аж до тридцятих років звертався до поетики оптичних, емоційних і психологічних імпресій. Разом з тим він пішов багато далі в тому, що я б назвав интимизация жанру оголеної натури. Це момент особливо важливий. Вектор розвитку радянської фотографії оголеної натури був принципово іншим. Це був вектор на усуспільнення тілесного. Тут поєднувалися, причому часто несподівано, самі різні установки.

Вже згадувані марксистські феміністки оперували поняттям клас, що саме по собі виключало індивідуальні ексцеси сексуальності. У тридцяті роки держава взагалі взяло курс на суворий контроль над громадською моральністю.

Але парадоксальним чином і творча ситуація опиралася індивідуальним розкріпаченню сексуального. Тут були свої витоки. Класичний російський авангард, крім іншого, декларував радикальне усікновення «старо-людського» (сюди, природно, входило і сексуальне): «Будетляни» і «земляніти» російського авангарду, при всіх своїх перевагах, безстатеві. Більше того, в текстах Малевича, наприклад, нав'язливо повторюються «антітелесной» мотиви: м'ясо, корсети, що стягують жіночі тілеса, розжирілі заграють Ероти і пр.

Радянський фотоавангарду в цілому також можна назвати антітелесной. З дуже важливою коригуванням: він був байдужий до індивідуальної, інтимної тілесності. Йому був у вищій мірі властивий пафос службових, функціональності, гарматного. Зрозуміло, всі ці «великі батальйони» нерозумно було кидати в бій за «інтимні відносини» окремих людей. Служити класу - одна справа, репрезентувати відносини індивідуальностей, - зовсім інше. Не індивідуальна, але колективне тіло - ось що займало радянський фотоавангарду.

Друга іпостась виставки - жіноче, заховане в прозодежду, в уніформу. Жінка на виробництві - заводському чи, сільському, домашньому. Ретельно підібрані фотороботи М.Пенсона, М.Калашнікова, В.Ковригін, О.Кноррінга, Е.Евзеріхіна і невідомих фотохудожників. Зазвичай куратори, репрезентують радянське тілесне, йдуть простим шляхом: виносять на люди феномен тоталітарної фотоеротики - арт-продукцію, що володіє «усіма статевими ознаками» і - безстатеву, що свідчить про здоровий суспільному гедонізм і - не здатну викликати індивідуальні бажання, що символізує торжество здоровою, тренованою , добре організованою плоті.

Так зазвичай будуються експозиції, присвячені тоталітарної тілесності. <...> Організатори виставки не пішли по простому шляху. Вони не фіксуються на «змити еротичному»: навпаки, відбирають живі речі, коли мова йде про оголеної натури. А коли мова йде про «прихований еротичному» (тілесне в уніформі), показують щось неканонічне. Це - рідкісний в епоху стереотипів ракурс конкретно жіночного: не функція - доярка, спортсменка, працівниця. Не "ударниця Сидорова», точка в «орнаменті маси», а, згадаємо Кракауера, «окрема особистість з власною душею». І, додамо, з власним тілом. Це гарна, хоч і не ефектна зовні робота: добір особового у море типологічного.

Тим часом влада все крутіше завертала в сторону заборон. Варто було А.Грінбергу в своїх фотографіях оголеної натури трохи змістити акценти - на інтимність, на потаємність, на загадковість - як він був звинувачений у фабрикації порнографії та репресований. Порнографія взагалі стала фобією режиму: у обох сталінських довоєнних «наркомів страху» (Ягоди і Єжова) при обшуку - і це було оприлюднено повсюдно - була виявлена ??порнографія. Це був сигнал: якщо вже у таких запеклих ворогів знайшли порнографію ... Несанкціоноване ню при відповідних умовах прирівнювалося до багнета, оголена натура тягла за собою ... Ах, оголена натура все одно тягла за собою ...

 

Цікава стаття? Поділися з іншими:

You have no rights to post comments

Музика

JA Teline IV

Здоров'я

JA Teline IV

Освіта

JA Teline IV

Стиль і мода

JA Teline IV

Розваги

Avatar